番,然后蓝盈盈感激涕零地表示感谢。
如果没有事先得到通知,他简直怀疑蓝盈盈是任明或者濮存晰给他找的托。
如果蓝盈盈提出的问题水平较高,那也许今天的场景将载入人艺的历史,作为人艺表演体系成熟的事件之一,如同过去焦菊隐和于是之等人的问答。
可是蓝盈盈的表达简直在耍流氓:你演的就是不好,至于为什么不好,我也不说不上来。
“感情?”蓝盈盈不大确定地道,可是随即,她又摇了摇脑袋,“好像也不是,不好意思,我也不知道该怎么形容。”
徐容若有所思地点了点头,道:“不急,等什么时候想明白了再跟我说也不迟,不过,你既然什么也没说出来,今天是不能给你转正啦。”
“哈哈哈。”
徐容笑着,再次冲蓝盈盈和善地点了点头。
实习生,蓝盈盈。
他当然知道自己台词当中存在的问题,或者说,他的问题是所有华语演员的通病,以至于无论观众还是同行,从来都不认为这是问题,而已经习以为常。
他很早就发现,现行的表演体系,无论是斯氏体系也好,李斯特拉斯伯格体系也罢,都不完全适合中国演员,汉语是单音节的,发声部位靠前,所以传统的京剧、相声、曲艺全是往前送,而字母是多音节的,发声部位靠后,所以美声是从后往前送,看着区别不大,都是往前送,但是实际运用的过程中会导致极大的偏差,用美声的训练方法说汉语,单音节的汉字在嘴里打一个转儿才出来,在一定程度上,可以说,它被‘稀释’了。
他的发声训练基础基于西方表演体系的美声训练,拿来说汉语不是不行,但就像他的卡雷拉,加95的能跑,加92的也不是不行,但两者终归是存在细微的差别的,这种差别在和马自达对比时根本不会出任何问题,但若是和团长的车相比,缺陷立刻就会被无限放大。
他之前也意识到了这个问题,用美声的方式说台词,后咽腔往往是紧的,但他已经通过传统的松弛、指向性练习等等方法可能的弥补了这个缺陷,尽管它依然存在,但对于整体的影响,已经到了一个基本可以忽略的地步。
但如今,他又借鉴了戏曲的念白技巧,这个问题又被他放大了点。
也证明了强行将西方的表演体系和传统戏曲的表演揉成一团,是完全行不通的。
他不确定蓝盈盈指的是不是这方面的问题,如果是的话,则暴露她对“台词”这一技术没有概念的事实,但凡一个在表演有一定研究的演员,就知道这本就是一个无解的问题。
他徐容要是能解决,北电、中戏、上戏、中传得立刻得同时颁给给他徐某人一个教授的名头。
徐容坐回了导演桌,低头一瞧,本来在他左手边、任明右手边的铃
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