楚怎么跟年轻演员搭戏,因为大多数年轻演员的表现维度并不丰富,只需要稍加引导,就能让对方跟着自己的拍子走。
可是那个姓徐的娃娃简直不是个玩意。
她早就看出来了,搭别人的戏,他都小心托着,好像捧着精美昂贵的瓷器,生怕一不小心磕着碰着,唯独对他们几个,就跟撒欢的野猪似的,想一出是一出的乱窜。
柏涵刚才的情况,很大程度上,也要归结于他。
跟其他年轻人搭戏,他们可以按着自身的节奏,慢慢来,但是一旦跟徐容搭戏,他从第一个动作开始,几乎本能的就会把节奏攥进自己手里。
毕竟年纪大了,不比年轻的时候,思维没那么敏捷,反应也就跟不及时,但是对戏往往就是那么一瞬间的功夫,半句没跟上,一条戏立刻就得作废,更不用说去引导对方了。
刚才她就是神经绷的太紧,下意识地忽略了李光富。
站在洗手间门口,她闭着眼,抚着胸口,轻轻地顺了几口气。
她想起来前几天人艺院刊的一篇评论中的一句话,内在的持续活跃。
评论是吴钢写的,话是徐容说的。
再结合他那段关于创作欲望的说辞,她大致能够猜测那个年轻人的内在建设过程,创作欲望是基础,持续活跃是最终结果。
基础是心中有诠释角色的冲动,结果应当是以角色的视角感受情境内的一切,并做出符合角色的反应。
两者之间明显缺少了一部分内容,但是这部分才是最关键的。
因为缺少的这部分必然包含了如何由“冲动”到“持续活跃”的过渡方法,这点她从他的外在呈现上能看的出来。
不是一个吃天赋的年轻人,知其然不难,因为天赋可以在一定程度上弥补,但是知其所以然就是另外一回事了。
她很好奇,徐容到底从哪学来的这一套内在建设技巧,她也是科班出身,而且一直关注理论的发展,但是头尾对比之下,都有点不太一样。
而且在她看来,徐容关于创作欲望的理解,相当疯狂以至于荒谬,能演的他要演,不能演的,更要主动激发主观的能动性去挑战。
真要是让他形成了与之对应的系统外在表达方式,那简直就是不给同行留饭吃。
可是这些不是她现在要关心的。
再次回到片场,刘莉放松了许多。
毕竟压力大的,不止她一个人,她有压力,柏涵有压力,她就不信李光富真像表面上表现的那么云淡风轻。
徐容和李光富坐着等了七八分钟,看到刘莉回来,都拿着询问的视线瞧着她。
若是她还需要调整一会儿,那他们只能等着,或者反复给她搭词找感觉。
这在片场是相当常见的情形,人毕竟不是机器,一按开关就能运转,况且每个人都有状态不好的时候,给他人宽容,也是为自己争取宽容。
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