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刚刚过去的一九九一年,日本总票房收入近两千亿日元(约十三亿美元)。
然而——
日本票房收入如果按海外和国产分别统计,国产影片的总票房约五百七十六亿日元,市场份额约为百分之二十八点八;相比之下,海外影片则创下了约一千四百亿日元的总票房收入——而港片赫然占到总票房的百分之三十一点八四,仅去年一年日本电影市场就为港片贡献了六百多亿日元(约四亿多美元)的票房,比之香江本埠的总票房还要高出一倍有余,由此可见日本市场对于港片的重要性。
上一世——
九三年之前,港片一直占据着日本电影市场的半壁河山。
九四年到九五年,好莱坞大片在成功剿灭了欧洲本土电影的顽强反抗之后,调转枪口向亚洲袭来,港片在日本的影响力迅速锐减到只剩下之前的三四分之一。
九七年,随着《幽灵公主》的上映,打响了日本本土电影的反击战,日本政府随后出台了电影保护法,港片本土也是在这一年彻底被汹涌袭来的美国大片击沉。
到了九九年之后,伴随着《午夜凶铃》等片崛起的日本恐怖电影更是反过来侵入香江,成功上演了一出名为风水轮流转的好戏。
可惜——
令人遗憾的是,《午夜凶铃》等电影只为日本电影带来了短暂的辉煌,日本电影就再度沉沦——在接下来的几十年里,日本电影只能靠着动画电影苦苦支撑。
总得来说,日本本土电影是不足为惧的,而日本电影市场却始终牢牢占据着世界前三的地位。
另外,相对于港片与欧美电影市场的巨大文化代沟,港片与和中国有纠缠几千年历史的日本电影市场的代沟就要小得多。
而且,港片在日本电影市场经营了这多年,有着良好的观众基础。
综上考虑之后,徐存决定扩大日本分院线的规模,用以确保港片不会失去这个极为重要的外埠电影市场。
说起来容易,但做起来却比较麻烦——这不仅仅是因为日本的地价极贵,要扩大院线得花费不菲,还因为日本好的建影院的地段差不多都有主了。
万幸——
徐存等到了一个好机会,甚至可以说是等到了从今往后唯一的扩大日本分院线的机会——徐存从《梅花烙》剧组回家之后,得到了“行为不检的角川春树因毒丑闻深陷囹圄,致使角川公司也不得已退出影坛。”的消息。
得知这一消息之后,徐存在第一时间把何朝琼和江之强派到了日本,并给他们下了死命令——不管付出多大的代价,都一定要拿下角川映画旗下的所有戏院,必要时甚至可以将角川整个买下!
日本五大院线分别是:东宝、东映、松竹、角川、日活。
原本日活院线是最小的,但被徐存买下之后,将原有的戏院全部扒掉,然后在原地重建成了一众多层的多厅电影院,令它一举超过了松竹和角川两条院线,成为日本第三大院线。
如果徐存能再拿下角川院线并将之重建,那么日本分院线必将会超过东宝院线,成为日本最大的院线,甚至是一举占下日本四成的放映市场!
届时,好莱坞电影要想跟上一世一样将港片赶出日本电影市场,绝对是痴心妄想!
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