刚刚研磨好的墨汁,然后屏住呼吸,开始小心翼翼地在画面残缺之处勾描起来。
这幅《文潞公耆英会图》大块残缺的地方并不多,只有三四处,两处在险峻山峰处,一处在树木。
最后一处则在画芯最上方的画面空白处,这一处倒是用不着接笔了,只要完成全色处理,让整体色调一致就可以了。
至于剩下的那三处画面残缺的位置,由于之前向南已经将画面各处的技法特点、画法画风揣摩透彻了,再要接笔的话,就相对容易得多了。
向南先接笔那处残缺的树木躯干处,这一处残缺的树干,并没有采用常用的“批鳞”或“披麻”这一类成熟的技法,而是用点染的方式来表现阴阳向背,因此,向南用尖利笔致勾画树干轮廓,之后再用点染的方式来表现光线明暗。
将这一处接笔完成后,他很快又将另外两处险峻山峰上的残缺画面给接笔补全。
将这幅古画大块残缺的地方接笔完成之后,剩下的就是一些绢丝断裂所造成的小破损了,这些地方相对而言就要更简单一些,没用多久也都被向南给处理完成了。
用羊毫毛笔将残缺画面勾描接笔之后,接下来要做的就是上色了。
《文潞公耆英会图》是一幅设色绢本画,古代设色山水画都是采用矿物颜料来上色的,这一步对于向南来说,倒是不太复杂,毕竟早在几年前,他就曾为国宝《千里江山图》接过笔,《千里江山图》可是华夏青绿山水画的代表之作,其色彩瑰丽,比起《文潞公耆英会图》要复杂得多了。
向南埋头细细地将《文潞公耆英会图》画面残缺部位上色完毕之后,往后退了一步,朝这幅古画的画面上看去,只见远处群山险峻,高大巍峨,山脚下林木苍郁,怪石嶙峋,一间小亭藏在山林之中,亭外小桥流水,一道山道蜿蜒曲折,通向山外。
亭内有几位老人,姿态不一,亭外的山道上,也有几位老人正匆匆赶路,往亭中汇聚。
好一派山林小亭,老友汇聚的场景。
和之前不同的是,此刻再去看时,这幅《文潞公耆英会图》画意完整,山峰、树林线条流畅细腻,整个画面浑然一体,气韵生动,丝毫看不出有曾被修补过的痕迹。
坐在外间的那些收藏家们一个个伸长了脖子往前看,可惜,他们都隔着一层厚厚的玻璃隔断,又相距甚远,根本就看不清晰,但一个个的又不好直接闯进文物修复室里去,只要眼巴巴地坐在沙发上瞪着眼睛。
不过,布罗迪·泰勒却是没有这个顾忌,他一见向南停下来,顿时就从沙发上跳了起来,火急火燎地推开了文物修复室的门,直接就闯了进去,开口问道:
“向先生,这,这是修复好了?”
向南听到声音后,回过头来看了一眼布罗迪·泰勒,见他一副颇有些坐立不安的模样,忍不住笑了起来,朝他点了点头,语气淡然地说道:
“对,这幅古画,到现在这一步,算是修复好了。”
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